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筑影专访：《小舍得》幕后美术设计解析来啦！“鸡娃”们的生活环境营造之道
引言
电影设计师
四月刚过，讲述“鸡娃”家庭与教育问题的爆款剧《小舍得》成果“出圈“成为了大家讨论的热点。片中的每个家庭仿佛来自你我身边，围绕孩子们的“压力”更让我们感同身受。
参与《小舍得》美术设计的Liberteam嚏工作室已经多次做客电影设计师，为大家带来过《小欢喜》《清平乐》等高质量的幕后分享。
今天，我将再次邀请Liberteam嚏工作室的王竞老师，围绕“影视美术设计中的环境生态“，为大家一步步剖析每个“鸡娃”家庭的表达内核。
Q：之前你们团队参与了非常多热播现实题材剧的美术设计，在这次的《小舍得》项目上是否已经有了一个非常通用且明晰的设计方法和构思方式？第一次看到剧本时是什么感受？
A：其实设计场景没有什么固定的方法和思维模式，我们需要根据每一个项目不同的故事内核和人物需求来进行发散。
当然，有一个明确的原则就是要坚持对现实的还原，而细节元素的提取和整体审美方向的把握上都会有每个戏各自的侧重点。我们做现实主义生活剧最重要的，不是用非常形式感的设计去吸引眼球，而是要靠一个个细节潜移默化的营造氛围，这是一个润物细无声的过程。
环境是人物内心的外化。我们拿到剧本一般会先做人物分析，按照他（她）的生活背景和人物动机以及动线逻辑给出风格方向，再来设计房型结构和陈设布局。每一个人物的家庭背景，生活习惯，受教育程度，性格影响，都会从他（她）的环境中体现出来。
这次《小舍得》我们除了从人物出发、满足拍摄的调度需求之外，更加侧重了人物周边环境生态感的营造。比如南建龙家所在的家属院、米桃家所在的菜市场等等，把角色的个人空间放入一个相对开放的小环境中，强调一个人物在生态环境中的感受，来侧写一个大环境的基调氛围。
第一次看到《小舍得》的剧本，我觉得是我从业以来唯一可以送给自己的一部戏，父母之爱子女，是非常贴近我自己生活的故事。
Q：相比于《小欢喜》围绕不同纵向阶层家庭及横向教育价值观的讨论，《小舍得》似乎在南俪家和田雨岚家的对立和羁绊上有着更多的笔墨，在美术设计上如何表达两家之间的微妙关系和对比？
A：之前的《小欢喜》剧情为我们设置了一个前提，为了孩子上学路程更近时间更短，几组不同的家庭租住在同一个学区房小区，不同阶层的家庭被迫拉到同一个环境当中生活，小区里一样的房型，因为不同的主人产生了环境的差异，这些环境差异直接体现了人物的背景差异。
而现在的《小舍得》是更加单纯的对比，是一家人分散在不同的环境中的样貌。对于田雨岚和南俪，两家巨大的差异造成了设计切入角度的不同，从基本设定到陈设细节上逐步拉出冲突和对比感。
田雨岚的家是以女主人为主导的环境。受到原生家庭的影响，田雨岚强调独立，原剧本设定上房子是自己婚前购买的，所以房子的风格属性和用色也是以女性的取向为主导的。
进门处的展示柜上放满了子悠从小到大的奖杯和奖状，而c位一直处于空缺状态，展示柜是田雨岚对孩子期望的外化，是前半部分剧中田雨岚所有行为的核心动机－鸡娃无止境。颜鹏的游戏区蜗居在展示柜的后面，是隐藏在孩子光环背后的偏安一隅，鸡娃的执着让田雨岚看不到老公，满眼满墙只剩下对孩子的期望。环境上的细节，要体现人物的困境，帮助推动情境。
开放式厨房和书房区的处理，是一个虎妈真实心情的直观体现，希望孩子时时刻刻处于自己的监控之下，即使做饭的时候也要时刻盯住学习中的子悠。从人物的需求出发，我们把这种需求延展成了这样略显极端的设计。
主卧朝南的大窗房间同样留给了孩子，夫妻二人挤在次卧中。
这是一个从结构动线到风格属性上完完全全满足女主人当下生活需求和控制欲的家，我们用这些细节来塑造出田雨岚这个人物。
而南俪和夏君山的家是最能体现出两个人在家庭地位中的平等感，两个人都可以对这个家产生影响，都可以对孩子产生影响，是当代家庭的理想状态。
两个人的平等感，在家的环境中也有所体现。出于夏君山建筑师的职业特征，我们在硬装的构成元素上最终选择了空心砖这种“最小单体”的建筑元素，使这个家的风格基础是极简构成主义。而艺术品的选择和细节装饰以及儿童房的装潢，是女主人对这个家在气质上的影响。
除了两个人对环境的共同影响以外，孩子对这个家的影响也是颠覆性的。和我的亲身经历有关，有了孩子的家庭里，所谓的极简家居设计都会变成一纸空谈。南俪家沙发背后洞洞墙里孩子的照片和小摆件、餐厅墙面的儿童画，与这个家庭原始审美的极简构成非常有违和感，但这种违和感的状态正是我们要表现的，破坏了调子的儿童画，就是生活本来的样子。同时这种风格冲突的变化也映射了夏君山和南俪对孩子的教育理念，从前期快乐教育到后期随波逐流的巨大转变。
Q：令观众印象十分深刻的米桃家是如何塑造出来的？在公厕旁的贫穷家庭设计如何保持写实感，如何让观众相信并产生共情？
A：米桃家最终在成片中的呈现和剧本起初的设定是不同的。
在采风期间我们积累了很多市井生活的素材，市场中，一家人一起挤在档口背后的小阁楼里，这种生活状态是区别于在小区环境中的普通出租房，是有不同趣味的。
在最初的设想里我们原来想只做一个家，但这会失去一些与人文生态环境的交流感，最终我们决定搭建一个完整的菜市场，把档口放在这样一个大环境中，路尽头的公厕，隔壁鱼档总是一起收摊的老张，都和米桃家的水果店息息相关。
从吃住，生活，生意，包括公共厕所，都放在同一个环境中，用这些不同的店铺，不同的元素，不同的气味，组成米桃家的嘈杂生态，还原一个真实的市井生活。同时米桃家也是属于这个生态里的一环。我们想从一个非常落地的侧面去反应这个城市，越是有差异化环境的家庭才能让不同的观众有代入感。
Q：南建龙家堪称是整部剧的“第一战场”，期间的每次“家宴”仿佛都在人物关系的自然演绎间渲染出剑拔弩张的氛围。针对家宴的场景设计，有哪些细节可以说说？家属院周边的邻里生态又是如何设计的？
A：南建龙家我们参考了上海的新里洋房，是典型的江浙沪一带都市中的传统民居。我们想把故事中祖辈的一代人（南建龙、长公主）放到这种有历史感的环境中去，还原一种最本土的老城居民区的生态感。
南建龙家的饭桌场面我们参考了李安导演的《饮食男女》，在看剧本的时候我们发现这一家人的交流和冲突都发生在餐桌上，餐桌是这个家的戏剧中心，所以我们在设计房屋布局的时候也把餐桌放在了这个房屋的中心。从餐厅可以通往这个家的各个区域，同样从各个区域也都可以透过玻璃隔断和餐厅产生互动关系。
从意象上来说，餐桌代表了中国家庭的中心，是一个家庭关系的缩影。家庭中的大事小情、鸡飞狗跳都缩影在餐桌上。我们之所以在餐桌周围用了很多折角玻璃的隔扇门，虽然通透但在视觉上又有所阻隔和变形，形成了一种同在一桌吃饭但是彼此之间一直都隔着什么的疏离感。
《小舍得》第一集中，南俪和欢欢表演时，南建龙恍惚间陷入了回忆里的闪回画面。画面中的钢琴和画作，是南建龙前一段婚姻生活的缩影，是南俪和母亲（长公主）在南家留下的生活痕迹。而第二任太太蔡菊英，是活在世俗生活里的人，她的生活痕迹只存在于卧室和厨房，照顾南建龙的饮食起居。我们在南家的处理上把不同人的生活痕迹归属到不同空间来分别表现。
Q：除了家的设计外，还有哪些场景背后的故事可以跟大家说说的？
A：在筹备之初，晓波导演和我们的讨论中聊到，每家人的矛盾和故事都是围绕着餐桌的。吃饭是中国人的家庭大事，不同的家庭，餐桌状态是不同的。
南建龙家充满争吵总是最后只留下老头独自一人的大圆桌；米桃家狭促拥挤的折叠桌；南俪家开放包容的西式长桌；以及田雨岚家时常空着，在子悠荣誉墙前的餐桌，都是各自家庭的缩影。
区别于网上“辣眼”的爸妈式装修，南建龙的家是富有审美情趣的。作为一个退休的建筑设计院副院长，南建龙是一个有品位、有文化、有生活情趣的老头，这点在剧中也有所体现。所以对于他家的软装饰和挂画的设计，我们选择了一些真实的艺术家的作品来使用，以体现南建龙的审美情趣。
这里我们做了一个细节，南建龙家所挂的画作和长公主家做了一个呼应，意在表现他们俩人的审美取向是十分一致的，甚至于是同一个画家的作品。其实我们深入来看二人关系的话，南建龙和长公主才是一类人，他们都是把风花雪月当生活过的人。从受教育程度、审美情趣和艺术品味都是一致的，甚至于南俪，这三人才是本质上的同类。
南俪家我们选择了艺术品挂画，呼应了南建龙家和长公主家的艺术品审美，也暗示其实这三人才是本质上的一家人，而田雨岚家的挂画是市面上可以购买的装饰画，也点出了两人的出身、审美和成长环境的差异。
Q：能否透露下工作室接下去的计划，有哪部新作即将发布？
A：接下来在6月份我们有一部电影《超越》即将上映。还有《北辙南辕》和《落花时节》两部剧待播出，计划明年能有一些跨界领域的合作。
感谢王竞老师和Liberteam嚏工作室在《小舍得》上的精细雕琢和付出，希望今天的分享能让更多的人了解影视剧中人物环境的构造逻辑与设计原理，从更多的维度欣赏影视作品的表达与趣味！